傳統(tǒng)魯劇作品多為各種社會現(xiàn)實題材或者傳統(tǒng)經(jīng)典改編而來，主題嚴(yán)肅莊重,。而隨著互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的發(fā)展,，電視劇已經(jīng)不局限于客廳,，多屏觀看成為常態(tài)。網(wǎng)絡(luò)時代的受眾群體也不斷趨近于年輕化,，而在經(jīng)過了美劇,、韓劇、日劇和各種國際大片的洗禮之后,，他們的欣賞習(xí)慣,、審美品味都發(fā)生了很大的變化。
為此,，魯劇開始打破傳統(tǒng)局限,，嘗試一些時下熱門的IP小說。海晏的小說《瑯琊榜》首發(fā)于“起點中文網(wǎng)”,，在各大小說網(wǎng)站都擁有超高點擊率,，在經(jīng)過精心打造之后，迎來了口碑爆棚,。而這些題材和形式的策劃和選擇也并非憑空而來,，魯劇的制作多年以來形成了科學(xué)高效的項目運作機制。緊跟時代,、求變求新是每個項目上馬的先決考量標(biāo)準(zhǔn),，從項目立項開始，組織相關(guān)人員就對項目的創(chuàng)新度,、可行性,、風(fēng)險性進行論證，廣泛征求包括電視臺,、發(fā)行人員,、普通觀眾在內(nèi)的各方面意見，科學(xué)決策,，避免項目的盲目上馬,，規(guī)避市場風(fēng)險?！斑M入全媒體時代后,，策劃部門盡量充分掌握影視市場各個環(huán)節(jié)的大數(shù)據(jù)，以此作為決策上的重要參考,，最大限度避免經(jīng)驗主義的弊端,。經(jīng)過幾十輪論證的項目比比皆是，胎死腹中的項目每年差不多有上百個,。經(jīng)過大浪淘沙,，最終能與觀眾見面的項目無論在題材選擇、風(fēng)格創(chuàng)新方面，都是能經(jīng)得起市場考驗的,?！鄙綎|影視制作股份有限公司總經(jīng)理吳雪松在接受《山東畫報》記者專訪時說。